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鉴此，本研究基于具身性理论，以非物质文化遗产代表性项目——抬阁（芯子、铁枝、飘色）（南朗崖口飘色）作为研究对象，深入考察非遗传承中的身体技术、具身展演、情绪与情感，解读其在特定时空关系中的互动，并进一步阐释非遗传承与地方感、地方认同构建的关系。身体是一个人初的也是天然的工具。提供多样化的文化内容供给，进一步丰富人民精神世界、增强民族精神力量。要积极拓展文化对外交流平台，推进中华文化走出去，多渠道提升中华文化传播能力，向全世界讲好历史故事、阐发中华民族精神、构建文明大国形象，生动展现中华文明的灿烂成就和对人类文明的重大贡献，扩大中华文化影响力。寿仙谷为灵芝、铁皮石斛产业走向世界奠定了坚实的基础。李明焱表示，铁皮石斛、赤灵芝作为浙江省的道地基地产品，虽被收载于《中华人民共和国》中，但其质量标准、采收加工还不够规范，有必要进行研究，完善质量标准，提高科技含量，从而发挥其作为浙江省道地的优势，同时也为铁皮石斛、赤灵芝带领国内市场发展。这一限定不仅达到了抽样的目的，而且有效地把异文背景限定在了相对同质的民俗文化区域之内，这样可以使研究成果更具逻辑合理性。施爱东：我记得您这篇文章写成之后，有一些学者提出批评，认为您没有把故事研究放在特定的历史与文化背景中加以讨论，致使您的缺乏文化学的意义。刘魁立：这种批评是站在历时研究或文化研究的视角来说的。

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促进了三国的传统文化保护交流与合作。以周巍峙同志为首的这群文化学者，将一生献给了祖国传统文化的保护、传承与发展工作。十位主编和民间文学的总主编、副总主编中的大多数人并没有终看到“十套民族民间文艺集成志书”的完全出版，但他们作为文化界的脊梁，所开创的非物质文化遗产保护事业。踩着不太平整的石板路，记者来到湖南省石门县苗儿滩镇的捞车古寨，走进非物质文化遗产项目土家织锦技艺代表性传承人刘代娥的家中，迎面就看到墙上挂着几幅色泽斑斓的土家织锦。刘代娥正坐在一台木质腰式斜织机上织造土家织锦，织机左侧的地板上放着几轴丝线。只见她用挑子灵巧地经线，放进纬线。如花儿会上有的歌手刚一开唱，就先唱“有避躲的往后站，没避躲的往里钻”，正是这一习俗在现实场景中的真实反映。由上面的分析可知，传统花儿的演唱是以遵循一定的人地关系为前提的，而城镇化则打破了这种平衡，地域空间的改变与民众文化心理结构的稳定性之间产生落差，由此引发花儿的困境。据笔者亲闻。 《意见》开宗明义对非遗进行了准确的时代定位，“非物质文化遗产是中华传统文化的重要组成部分，是中华文明绵延传承的生动见证，是连结民族情感、维系统一的重要基础”。我们要高度重视对于非遗的保护、传承、利用工作，这“对于延续历史文脉、坚定文化自信、推动文明交流互鉴、建设文化强国具有重要意义”。原本应该重视作为文化承载者的在地居民，尤其是像哈尼族梯田群这样由当地村民创造和维持的文化景观遗产更应如此，但其申报和旅游开发，却是由熟悉联合国教科文组织的文化遗产话语体系的文化中介者操持的，亦即由出身于当地的民族学家、地方共同制造出新的哈尼族文化，哈尼族传统村落不过是这一文化景观的组成部分。

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到今年“非遗购物节”，这是方向上的改变，文创和非遗并不互相排斥，相反，文创借鉴了非遗的技艺，融入了非遗的历史文化内涵，这从很大程度上促进了文创的销售，甚至很多修复、保护的手段，如木作手工、彩塑、泥塑等，都是来自非遗的技艺。同理可推，我们的非物质文化遗产也要努力贴合现代人的生产生活方式、社会经济发展趋势。千余部纪录片：从“心”出发，传递民族精神，留存文化瑰宝非物质文化遗产是几千年来民族智慧的结晶，承载了中华民族深厚的文化积淀，凝聚着各民族传统文化精髓。“云游非遗·影像展”活动期间，公益性展播1000余部非遗传承纪录影像、非遗题材纪录片，从传统医药、传统体育、非遗美食、手工技艺以及传统表演艺术五个方面集中展播各类非遗影像资源。负载传统，开创未来，赢得全社会的关注和喜爱。简介：郑雷，艺术研究院戏曲研究所研究员，主要研究方向为戏曲史论。【摘要】2021年是昆曲列入“人类口头和非物质遗产代表作”二十周年，同时，适逢成立一百周年、苏州昆剧传习所建立一百周年。在这个特殊节点上，系统梳理昆曲传承发展的经验历程。如以家庭父母传子女，进行彩绘技艺传承“珠山八友”王大凡的儿子王晓帆、王锡良、女儿王筱兰、孙儿王怀俊、王怀治等；由于一些制度和观念的，在陶瓷艺术领域一部分人的创作技巧、思想一般是遵循前人制作经验与方法而难于超越。“珠山八友”瓷画作品具有强烈的个性风格与特色，对当代陶瓷艺人的影响与表现是承前启后；影响巨大的。成为一种文化符号和文化记忆。我们要深入发掘传统工艺的文化价值和审美价值，以此满足广大人民群众的审美文化需求。在当代社会振兴传统工艺并不是对传统器型、图样的简单复制与运用，而是要结合人民群众的精神生活需求，更好地普及传统工艺，使其更方便地走进大众生活。目前一些高端手工艺品并没有完全走众生活。

 

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